Первый этап — поиск подходящего ствола липы.
Для каждой заготовки используется цельный ствол дерева. Чем больше диаметр будущей матрешки, тем старше и массивнее должна быть липа. Именно поэтому диаметр матрешки напрямую связан с диаметром дерева, из которого она выточена.
Липа считается идеальным материалом для производства матрешек благодаря мягкой и стабильной структуре древесины. Она меньше других пород подвержена деформации и отлично подходит для художественной росписи.
Перед тем как попасть к токарю, древесина проходит длительную естественную сушку.
Этот процесс занимает около пяти лет. Только после этого уровень влажности дерева становится безопасным для работы.
Каждую заготовку дополнительно проверяют влагомером. Допустимый показатель влажности — не более 10%. Если древесина не соответствует стандарту, заготовка не допускается к производству.
Именно качественная просушка позволяет матрешке сохранять форму и внешний вид десятилетиями.
Все заготовки FirebirdWorkshop создаются вручную в токарных мастерских центральной России.
Небольшие комплекты может изготовить один токарь. Однако крупные изделия требуют участия сразу нескольких мастеров.
Например, матрешки М20–М30 обычно точат вдвоем, а для создания гигантских изделий работают три или четыре человека одновременно.
Однажды мастера FirebirdWorkshop создали матрешку высотой 165 сантиметров и диаметром около 50 сантиметров. Для такой работы понадобились опыт, физическая сила и идеальная слаженность команды.
После токарной работы все заготовки поступают на контроль качества.
Специалист проверяет:
Над созданием одной матрешки работают три художника.
Каждый мастер отвечает за отдельный этап:
Роспись лица требует навыков профессионального художника-портретиста.
В компании FirebirdWorkshop эту работу выполняют выпускники художественных вузов — Академии имени Штиглица, Высшей школы народных искусств и других профильных учебных заведений.
Главная сложность заключается в выпуклой поверхности дерева. Из-за искажения пропорций художнику необходимо постоянно контролировать симметрию лица.
Именно поэтому мастера используют маленькое дамское зеркальце. Оно помогает заметить малейшие ошибки и добиться идеально гармоничных черт лица.
Перед росписью художник тщательно шлифует поверхность мягкой шкуркой.
Затем наносит легкий грунт из воды и клея ПВА, делает карандашную разметку и только после этого приступает к работе кистью.
Для росписи используются:
Акварель помогает добиться эффекта живой кожи и естественного румянца.
Иногда художники даже используют настоящие румяна для создания мягкого детского сияния щек.
Даже на классическую пятиместную матрешку художник тратит не менее одного-двух дней.
Если речь идет о больших комплектах на 20–30 мест, работа над лицами может занимать четыре дня и более.
После завершения портретной росписи за работу берется художник-миниатюрист.
При создании сюжетов мастера FirebirdWorkshop вдохновляются традициями:
На матрешках появляются сказочные сюжеты, русские пейзажи, архитектурные виды и сложные декоративные композиции.
Многие художники-миниатюристы имеют архитектурное образование, что особенно заметно в детализации городских пейзажей.
Работа над миниатюрой одного комплекта обычно занимает от пяти до семи дней.
Самым трудоемким этапом считается оформление платка.
Для создания золотых узоров мастера используют поталь — материал, имитирующий сусальное золото.
В мастерской применяют две техники золочения:
При горячем способе художник наносит на дерево слой клея ПВА и оставляет его сохнуть на сутки.
Затем с помощью нагретого инструмента и специальной резинки мастер буквально “приваривает” лист потали к поверхности.
Благодаря этой технологии золото становится невероятно прочным и устойчивым даже к механическим воздействиям.
После нанесения художник вручную выцарапывает иглой сложные орнаменты и декоративные элементы.
При холодной технике художник наносит на поверхность прозрачную эмульсию, которая практически не видна на дереве.
Мастеру приходится работать почти вслепую, идеально контролируя каждое движение кисти.
После переноса потали узоры сразу покрывают защитным лаком, потому что холодная позолота очень чувствительна к прикосновениям.
Работа над оформлением платка может занимать до 20 дней.
После завершения росписи изделие отправляют в лакировочную мастерскую.
На поверхность наносят пять слоев прозрачного глянцевого лака методом окунания.
Между слоями мастера выдерживают суточный интервал для полного высыхания покрытия.
В лакировочном цехе поддерживается практически стерильная чистота:
В мастерской используют современный лак на водной основе.
Он: